Patrimonio

Ocultar y hablar: sordera infantil, visiones espaciales e ideologías culturales en el Hospital Donaldson de Edimburgo

redactor@hospitecnia.com — Wed, 12 Nov 2025 10:18:43 +0000

Ocultar y hablar: sordera infantil, visiones espaciales e ideologías culturales en el Hospital Donaldson de Edimburgo Mié, 12/11/2025 - 10:18

El siguiente articulo fue escrito por Nina Vollenbröker y publicado en la revista arq: Architectural Research Quarterly por Cambridge University Press. Creemos que puede ser de interés para los usuarios de Hospitecnia.

Basándose en las palabras del historiador Douglas C. Baynton, este trabajo parte de la premisa de que el entorno construido es un factor clave en la construcción de la sordera como concepto cultural.

El artículo analiza el Hospital Donaldson, el internado para niños sordos más grande de Escocia en el momento de su construcción, para rastrear cómo las narrativas que rodeaban su concepción arquitectónica y su mantenimiento se entrecruzaban con las interpretaciones de lo que significaba no oír y no hablar.

El Hospital Donaldson se encuentra justo al oeste de la estación Haymarket de Edimburgo y fue declarado monumento de grado A en 1965. En los documentos de catalogación de Historic Environment Scotland, el edificio principal se describe como un “complejo hospitalario cuadrangular isabelino para huérfanos que comprende alas de dos pisos entre [...] torres esquineras con torretas angulares”. El texto continúa diciendo que el Hospital Donaldson fue concebido por el renombrado arquitecto escocés William Henry Playfair (1790-1857), construido por los contratistas Young y Trench, terminado por “el destacado decorador de Edimburgo, D. R. Hay”, e “inaugurado en 1850 por la reina Victoria”. El hecho de que “la obra maestra más destacada de Playfair” fuera diseñada y construida expresamente para educar a 150 alumnos sordos de toda Escocia no se refleja en los documentos oficiales del inventario.

La sordera no se incluyó en las narrativas oficiales sobre el valor arquitectónico, la importancia nacional y el patrimonio compartido que se construyeron en torno al Hospital Donaldson a través de su inclusión en la lista. Esta omisión es problemática; controlar el patrimonio significa controlar la identidad cultural, y cualquier historia espacial colectiva permanece necesariamente incompleta mientras una parte crucial de sus relatos siga sin contarse.

Sin embargo, aunque estas reinterpretaciones formales pueden, en el caso del Hospital Donaldson, haber relegado la sordera a un segundo plano, esta ocupa un lugar muy destacado en los extensos archivos del edificio.

Este artículo utiliza documentos de archivo para rastrear momentos clave en la historia del Hospital Donaldson (desde finales de la década de 1840 hasta la década de 1880). Al hacerlo, yuxtapone planos arquitectónicos, descripciones y permisos de construcción con actas de juntas directivas, diarios de a bordo, fotografías, cartas e informes periodísticos para devolver la sordera al centro del diseño, la construcción y las repetidas modificaciones del edificio. Como tal, el artículo analiza cómo la arquitectura participó en el proceso continuo de atribuir significado a la sordera y discute lo que esta participación en la producción de ideologías culturales significa para el entorno construido en general.

Puedes revisar este articulo completo haciendo clic aquí.

Idioma

Ingles

Categoría

fecha bibliografia

NOVIEMBRE 2025

Imagen destacada

ficheros_documentos

Autor original

Nina Vollenbröker

País

Reino Unido

Etiquetas

patrimonio

arquitectura sanitaria

Destacado listado

Clínica Psiquiátrica Padua en Boekel, Países Bajos

info@anyma.io — Mon, 27 Jan 2020 10:51:52 +0000

Clínica Psiquiátrica Padua en Boekel, Países Bajos Lun, 27/01/2020 - 10:51

Fecha de construcción: 1980-1989
Idioma: Castellano
Ubicación: Boekel
País: Países Bajos
Arquitectos: Aldo y Hannie van Eyck

Aldo y Hannie van Eyck proyectaron la Clínica Psiquiátrica Padua en Boekel (Países Bajos) para enfermos mentales crónicos. El proyecto se realizó a partir de tres edificios aislados, que se diferenciaban por el grado de control que requerían los usuarios. Dos de estos edificios se diseñaron con una planta en “L” ofreciendo a los pacientes espacios abiertos hacia el exterior. En cambio, el tercer módulo más grande en superficie, se organizó en base a un circuito cerrado pero manteniendo siempre la idea de abrirse al exterior. En este caso la relación con el exterior se consiguió a partir de una secuencia de patios interiores que difuminaban la sensación de estar en un espacio cerrado. El objetivo del proyecto fue crear espacios donde poder sentirse libre y en continuo contacto con el exterior.

Los edificios se diseñaron en una única planta que crecía a partir de un módulo, una habitación habitable. Este módulo se iba doblando sobre un pasillo acristalado que rodeaba siempre un patio. Alrededor de estos patios también se encontraban otras estancias comunes o de carácter más clínico.

Espacio común y privado
La escala del edificio y los volúmenes que crean los espacios interiores evocan una sensación de libertad a los pacientes. Como podemos ver en la siguiente sección la manera en como el techo se amolda a los diferentes espacios le da al edificio una escala más humana, y crea una sensación más confortable a los usuarios. Esta característica también reduce la sensación de cerrado en el interior del edificio y maximiza la entrada de luz solar. Por otra parte, el techo inclinado hacia los patios interiores de los espacios comunes - como el comedor o la sala de estar - les otorga más amplitud y luz.

En la sección podemos observar como los espacios comunes se diferencian de las habitaciones en cuanto a las dimensiones de ambos lugares. Mientras que la altura de las estancias comunes es más alta, no lo es en el caso de las habitaciones. Este cambio de sección continuo crea una mayor percepción y diferenciación de las diferentes áreas del edificio y concede un mayor confort en aquellos espacios donde la altura de los techos es más reducida.

En cuanto a la materialidad del edificio, también sigue esta línea de diferenciación entre espacios. El uso de diferentes elementos - como revestimiento de los espacios – otorga a la experiencia del usuario orientación y familiaridad con el edificio. El edificio se construyó con materiales como el hormigón o el ladrillo, pero enfatizando los diferentes espacios con revestimientos de madera con el fin de crear atmósferas confortables.

Habitación modular
Como ya hemos mencionado anteriormente, en este proyecto Aldo y Hannie Van Eyck dieron mucha importancia al contacto del usuario con el exterior, por este motivo el módulo habitacional conforma una peculiar planta.

Las habitaciones fueron diseñadas a partir de un rectángulo incompleto. Este espacio incompleto es una intrusión del espacio exterior al interior en base a madios círculos trazados en planta cada dos habitaciones, evitando así esquinas no deseadas. La intención fue permitir que la habitación pudiera contener un pequeño espacio exterior dentro de ella, que se acabó convirtiendo en un espacio intermedio entre el interior y el exterior.

Para hacer este espacio intermedio controlable para el usuario, otorgándole a este más control sobre su entorno, se diseñó una estructura metálica arqueada específicamente para este espacio. En ella podían crecer plantas permitiendo usar como filtro lumínico y visual el follaje de las plantas a modo de cortina.

Seguridad
Surgieron muchos conflictos de diseño durante el desarrollo de esta clínica psiquiátrica, la mayoría causados por la controversia que existía en cuanto a la seguridad del edificio. Generalmente la seguridad se hacía incompatible con la idea de los arquitectos de diseñar un edificio donde el usuario se sintiera libre. Esta controversia de conceptos llevó a la consecuencia de una división en cuanto a los mecanismos comunes de una ventana, que es de dar luz a la vez que ventilar.

La división consistía en separar en dos elementos estos mecanismos. Las ventanas verticales, y por lo tanto accesibles a los pacientes, otorgaban luz así como unas vistas panorámicas, pero no eran practicables, no se podían abrir. En cambio, la ventilación se realizaba por tragaluces ubicados en el techo, que por su ubicación eran inaccesibles a los usuarios y solamente podían ser manipulados por los profesionales del centro.

Fachada
Estructuralmente los pabellones se construyeron a partir de muros estructurales acabados con un aislamiento interior protegido con estuco, el cual se utilizó para dar a la fachada personalidad y crear efectos visuales. El acabado escogido para el exterior de los pabellones permite al usuario sentir que los edificios crecen a su paso, al igual que el interior.

Bibiolgrafia
Van Eyck, Aldo y Hannie (1988). “Architecture of caring”, en Architectural Review, núm. 183.
Van Eyck, Aldo y Hannie (1990). “Forum fellowship: recent work by some Amsterdam architects”, en Architectural Review, núm. 187.

Galería de imágenes:

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Para poder ver los planos del proyecto debe iniciar sesión o darse de alta en el portal.

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[miembro]

Galería de planos:

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Fecha Finalización

1989

Ubicación

Países Bajos

Población

Boekel

Fuente

Architectural Review

Destacado home

No Destacado

Categoría

Proyectos

Tipología

Arquitectura

Centros de salud mental y hospitales psiquiátricos

Diseño y Reflexión

Patrimonio

Id_original

345576

URL original

https://hospitecnia.com/?p=345576

Imagen destacada

Autor original

Aldo y Hannie van Eyck

Etiquetas

arquitectura hospitalaria

psiquiátrico

arquitectura sanitaria

proyecto

patrimonio

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Hospital de Saint-Lô

info@anyma.io — Tue, 22 Oct 2019 10:21:32 +0000

Hospital de Saint-Lô Mar, 22/10/2019 - 10:21

Fecha de construcción: 1946 - 1956
Idioma: Castellano
País: Francia
Arquitecto: Paul Nelson
Arquitectos asociados: Roger Gilbert, Marcel Mersier, Charles Sebillotte
Número de camas: 400

Contexto
El Hospital de Saint-Lô se diseñó para reconstruir el antiguo recinto hospitalario destruido durante la Segunda Guerra Mundial en el año 1944. Paul Nelson se encargó del diseño del nuevo hospital siendo elegido por considerarse uno de los mejores arquitectos de la época especializados en arquitectura hospitalaria. Su arquitectura se caracterizaba por su modernidad, pero sobre todo por su énfasis en el confort espacial y su arquitectura diseñada para el paciente y los profesionales sanitarios, siendo estos el foco central de su arquitectura.

El Hospital de Saint-Lô representa el prototipo de hospital monobloque que el propio Nelson había contribuido a impulsar durante el período de entreguerras. Además, Nelson proyectó el hospital siguiendo su principio de diseño de “hospital para la vida” en el que el espacio queda regido por el optimismo para poder curar. Prueba de ello son la utilización del color para crear atmósferas en los espacios de salud o los presentes en el hospital, obra de Fernand Léger, amigo personal del arquitecto.

El antiguo hospital tenía una capacidad para albergar 350 camas. Por ello, tras un análisis exhaustivo, se determinó una ampliación en cuanto a la capacidad del hospital llegando a 400 camas, 80 de ellas reservadas para pacientes con tuberculosis y 20 para pacientes con enfermedades contagiosas.

Distribución
En planta baja se establecieron diferentes entradas ubicadas alrededor del perímetro para facilitar la sectorización de los usuarios y crear conexiones más directas entre las zonas del hospital. Por este motivo se proyectaron diferentes circulaciones segregadas aparentemente pero conectadas entre sí a través del núcleo central del edificio donde se colocaron los ascensores.

En el diseño se incorporaron varios patios interiores, los cuales favorecían a la iluminación de las zonas comunes en planta baja, así como habitaciones u oficinas situadas en otras plantas. Con el objetivo de ofrecer luz natural a aquellos espacios del hospital que no disponían de ventanas se instalaron tragaluces.

La zona de maternidad se encontraba en la segunda planta y la zona incluía dos salas de parto. En cuanto a la orientación de las habitaciones, en esta o en las otras zonas del hospital, se ubicaban en la fachada sur para garantizar una buena iluminación natural a los pacientes. En la fachada norte se concentraban los espacios de servicio o de control.

El último piso, diseñado con balcones exteriores para cada una de las habitaciones, estaba reservado a aquellos pacientes con tuberculosis o pacientes que debían estar hospitalizados durante un largo periodo de tiempo.

En cuanto a servicios, el hospital contaba con cocina, lavandería y una gran cantidad de espacios de almacenamiento y suministros. Todos estos espacios se situaban en el nivel de sótano garantizando así el buen funcionamiento del conjunto del hospital y una buena comunicación con los muelles de carga para los camiones que suministraban alimentos y otros productos para el personal y los pacientes.

Diseños innovadores
Para el ala reservada a los pacientes en aislamiento, se diseñó una disposición espacial en la que visitantes y pacientes pudieran mantener el contacto. Se diseñaron espacios especiales para hacer posible una comunicación a través de cabinas selladas, diseñadas con un vidrio entre las diferentes habitaciones para conseguir que visitante y paciente pudiera verse y hablar por medio de micrófonos.

Una innovación en cuanto a diseño fue la sala de operaciones en forma de ovoide. Esta peculiar forma ofrecía múltiples posibilidades en cuanto a iluminación en la sala, procurando dotar a los cirujanos de una mayor libertad a la hora de ejecutar una operación. Este tipo de espacios se construyeron en grupos de cuatro salas alrededor de una zona central estéril.

Estructura y construcción
El edificio fue construido a partir de un marco de hormigón armado, visible en la fachada sur, el cual se revistió con planchas prefabricadas. Solo se utilizaron dos tipos de prefabricado, que variaban según la distribución o la función interior. Estructuralmente el edificio adquiere rigidez en la dirección longitudinal gracias a los muros de hormigón armado en el lado norte, aprovechando la opacidad de la fachada. En cambio en las direcciones transversales, la rigidez se obtiene gracias al edificio perpendicular situado al oeste, además de algunos muros.

Bibliografía
Severo, Donato (2015). Paul Nelson et l’Hôpital de Saint-Lô Humaniste, arte et Architecture. Editorial J.Picard.
Nelson, Paul (1957). “Memorial Hospital”, en Progressive Architecture. Octubre, pp. 140-147

Galería de imágenes:

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Para poder ver los planos del proyecto debe iniciar sesión o darse de alta en el portal.

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Galería de planos:

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Fecha Finalización

1956

Ubicación

Francia

Población

Saint Ló

Destacado home

No Destacado

Categoría

Id_original

343441

URL original

https://hospitecnia.com/?p=343441

Imagen destacada

Autor original

Paul Nelson

Etiquetas

hospital

arquitectura hospitalaria

francia

arquitectura sanitaria

proyecto

patrimonio

Destacado listado

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X-Ray Architecture de Beatriz Colomina

info@anyma.io — Thu, 11 Jul 2019 07:28:15 +0000

X-Ray Architecture de Beatriz Colomina Jue, 11/07/2019 - 07:28

Fecha: Julio 2019
Idioma: Castellano
Procedencia: El País
Web: ver aquí

La arquitecta y teórica Beatriz Colomina acaba de publicar un libro titulado X-Ray Architecture. En él manifiesta la existencia de un vínculo entre la arquitectura y las enfermedades. Gracias a otro libro escrito por Susan Sontag, Illness as Metaphor, empezó a ver la arquitectura moderna desde el punto de vista de la enfermedad.

En este libro Colomina estudia y evidencia la relación entre la arquitectura y la tuberculosis, analiza cómo esta enfermedad hizo cambiar la manera de pensar de la sociedad y consecuentemente, la manera de hacer arquitectura. En concreto cómo afectó al diseño de la arquitectura moderna la manera de combatir la tuberculosis a través del diseño. La higiene extrema, una adecuada ventilación, la aversión al polvo y las paredes blancas, son algunas de las características que describen estos nuevos espacios y construcciones que forman parte de la arquitectura moderna.

Colomina nos habla de casos evidentes como el sanatorio para tuberculosos de Paimio de Alvar Aalto, pero también desarrolla teorías entorno a la arquitectura de Le Corbusier, advirtiendo como esos cinco puntos de la arquitectura moderna, impuestos por el arquitecto, pueden ser consecuencia directa de una obsesión con la infección pulmonar. Además, este libro también manifiesta la relación de la arquitectura con las novedades médicas, como es el caso de los rayos X. Este descubrimiento de finales del siglo XIX cambió la manera de ver la realidad, eliminando límites y modificando así los conceptos interior – exterior, haciendo posible proyectos como las casas de cristal de Richard Neutra o Mies Van der Rohe.

En conclusión, cada época tiene su enfermedad característica y la arquitectura, así como el resto de disciplinas artísticas, se verá afectada por ella. Seguramente la arquitectura de nuestro tiempo se vea afectada por diferentes enfermedades que han marcado esta época, por ejemplo fenómenos como la infección del VIH. Las enfermedades dictan de algún modo algunas de las características del paisaje arquitectónico, ya que la arquitectura no puede permanecer indiferente frente a este tipo de cambios sociales.

Para poder comprar este libro de Beatriz Colomina debe acceder al siguiente enlace.

Idioma

Inglés

Procedencia

El País

Categoría

Id_original

341733

URL original

https://hospitecnia.com/?p=341733

fecha bibliografia

Julio 2019

Imagen destacada

Autor original

Beatriz Colomina

Etiquetas

arquitectura hospitalaria

patrimonio

Pasado, presente y futuro de los quirófanos

info@anyma.io — Wed, 27 Feb 2019 13:01:31 +0000

Pasado, presente y futuro de los quirófanos Mié, 27/02/2019 - 13:01

Fecha: Marzo 2019
Idioma: Castellano
Procedencia: ARC International Design Consultants
Web: ver aquí
Autor: Pedro Gargaté, Senior Healthcare Architect

Un poco de historia

Probablemente no hay muchos espacios hospitalarios que hayan evolucionado tanto a través del tiempo como los quirófanos. Ya ha pasado tiempo desde los días en que se operaba sin anestesia ni antisépticos, y donde los pacientes frecuentemente fallecían durante la cirugía y además sufriendo un enorme dolor. Desde finales del s.XVIII usamos por primera vez un término específico para estos espacios en forma de anfiteatros donde se procedía a las intervenciones quirúrgicas : Operation Theaters.

John Hopkins Hospital – 1904 (“The Shriver Hall Murals – Completing the Picture” Brochure)

Fue la aparición de unidades quirúrgicas especializadas donde se ofrecía el “espectáculo” de una intervención quirúrgica, donde cirujanos mostraban sus habilidades en la materia a la audiencia. A veces, llegando incluso a 450 asistentes. Estos eran los tiempos donde la anestesia no se había descubierto todavía, y donde asepsia era un término todavía por inventar. Infecciones post-quirúrgicas eran la norma, y además aceptadas como parte del proceso de curación. Muy frecuentemente llevaban a alguna amputación o incluso a la muerte.

La cirugía por entonces era una actividad de alto riesgo, donde sólo se procedía como última opción. A mitad del siglo XIX, primero con la invención de la anestesia en 1840, y después de 1867 con las investigaciones de Joseph Lister en asepsis y principios de esterilización, es cuando la cirugía gana base científica y empieza a desarrollar los conceptos de lo que hoy llamamos quirófano. Cuando la anestesia elimina el dolor durante la intervención, (y el cirujano puede operar con tiempo suficiente), y se asimila el concepto de asepsia, mejora sustancialmente los ratios de supervivencia post operatoria. Gradualmente, la evidencia reveló la importancia de la preparación y limpieza. Los cirujanos empezaron a lavarse las manos y usar bata antes de las operaciones, así como a desinfectar el material a través de procesos de esterilización.

Los quirófanos se ganan su propio espacio en los hospitales. Al principio, las audiencias todavía estaban permitidas, pero la configuración de espacios priorizan los procesos quirúrgicos y el equipamiento necesario. Elementos como los lavabos empiezan a aparecer como parte del workflow organizativo. A partir de este punto, la velocidad de evolución se incrementa. Los quirófanos empiezan a adquirir un carácter muy técnico. En 1931 Paul Nelson, desarrolla en el Hospital de Lille el primer quirófano moderno donde se preocupa de la correcta iluminación, protección del espacio quirúrgico, y donde se implanta la separación de flujos limpio-sucio. El concepto se va refinando sucesivamente para incorporar los avances tecnológicos de la época.

Air locks para controlar la presión de aire y el ambiente esterilizado, y unidades de climatización separadas. Incluso la iluminación está dispuesta en el exterior para facilitar el mantenimiento sin molestar en el espacio operatorio o crear algún tipo de problema de infección. El concepto de quirófano a prueba de gérmenes se lleva al extremo donde el paciente forma parte de una especie de “cadena de montaje”, por la precisión y parametrización del flujo de operaciones.

Germproof Operating room for the Lille Medical Center in France (Popular Science magazine, May 1938)

[visitante] Para seguir leyendo el artículo y descargar el documento en PDF sobre el pasado, presente y futuro de los quirófanos debe iniciar sesión o darse de alta en el portal [/visitante] [miembro]

El quirófano moderno

La separación de circuitos limpio-sucio ha llevado a múltiples variaciones, siempre con el quirófano como punta de lanza de los avances tecnológicos. Se han experimentado distintos modelos de segregación de circuitos, pero siempre siguiendo el mismo principio: una sola dirección de flujo, de limpio a sucio, y al final, esterilización de nuevo antes de entrar en el circuito limpio.

Típicamente, esto ha llevado a diseños de doble pasillo para separación absoluta de ambos circuitos. Estos modelos se pueden ver todavía en los códigos que utilizamos en nuestros hospitales en múltiples geografías, con mínimas variaciones. La normativa británica HBN claramente define estos modelos, enumerando el número de pasillos y la separación de circuitos. En el otro lado del Atlántico, los americanos desarrollan en su código FGI un modelo simplificado, con un núcleo limpio y muy enfocado a la optimización de superficies, pero con múltiples restricciones en operaciones y salvaguarda de material.

ARC diagramsARC diagrams

Aunque no hay un modelo mejor que otro por definición, ya que cada uno tiene sus propias ventajas, nuestra experiencia con los usuarios es que los jefes de servicio terminan por decidir cuál es el mejor sistema de acuerdo con su modelo de operaciones. Si el doble pasillo facilita la segregación de circuitos y reduce el movimiento de aire, la circulación sencilla representa la reducción de costes de construcción y flexibilidad en el cambio de uso. Es también crítico el considerar la relación con el paciente.

¿Cuál es la experiencia del paciente en estos casos? ¿Será recibido por el cirujano o será llevado directamente al quirófano? ¿Cómo se acomoda un modelo basado en la experiencia del paciente en este ambiente técnico? Algunos modelos responden mejor al factor humano, mientras que otros al sistema operacional. En nuestra experiencia, es importante entender cuál es la visión del hospital antes de adoptar un modelo u otro.

El quirófano limpio

El concepto de quirófano va mucho más allá que una solución de circulaciones esterilizadas y la propia planta de la unidad quirúrgica. El quirófano en sí mismo es probablemente uno de los espacios más complejos de diseñar y detallar dado el alto nivel de tecnología que conlleva. Las dimensiones de la sala son probablemente la primera decisión y donde naturalmente impacta el tipo de operaciones y las técnicas para llevarlas a cabo. Actualmente tendemos a incrementar la superficie del quirófano hasta 50m2-60m2 para cirugía general, aunque hemos llegado a casos de 100m2 debido a las necesidades de equipamiento médico. La organización del quirófano está afectado también por otro tipo de decisiones como el almacenamiento de material, como se usa el lavabo, etc...

Siendo posibles modelos con una puerta simple, o complejos con espacios interconectados incluyendo lavabos independientes, antesalas, espacios de almacenamiento aparte o diferentes puertas de entrada y salida. Cuanto más puertas, a primera vista, habrá más peligro de infección y más puntos de control de acceso; pero por otra parte, será más fácil la separación de circuitos y, por lo tanto, se reduciría el riesgo de infecciones. La necesidad de mantener la calidad del aire, llevó al desarrollo de sistemas de aire acondicionado de alta eficiencia con difusores lineales y filtros HEPA que aseguran un constante flujo de renovación de aire a un alto nivel de pureza. El quirófano, típicamente mantiene la presión de aire alta. Incluso cuando se abre la puerta, la diferencia de presión no atrae ningún patógeno al habitáculo, y mucho menos sobre el paciente.

En términos de material, está comúnmente aceptado que se debe evitar las juntas abiertas, así como los encuentros a 90 grados entre los paños y el suelo. La facilidad de limpieza y desinfección es primordial aquí, y los suelos de vinilo y los paños continuos y techos de yeso son usuales. Incluso la mesa de operaciones se mantiene a la espera fuera del quirófano para recibir al paciente y se introduce en la sala para evitar carros adicionales y riesgo de infección durante la transferencia del paciente. El uso de materiales desechables, desde las batas hasta material quirúrgico, se ha detectado como un importante mitigador de riesgo de infección. La esterilización instantánea está quedando en desuso frente a la preferencia de los Servicios de Esterilización Centralizados (CSSD) para garantizar los mejores estándares operativos.

AMEX Medical Equipment
http://www.amex-vienna.at/index.php/productspage/medical-equipment/hospital-furniture

Flexibilidad y Future-proofing

¿Cuál es el futuro de los quirófanos? Vivimos en un momento donde casi diariamente tenemos un nuevo desarrollo en el ámbito de la medicina. Es difícil de justificar una gran inversión en equipamiento sin considerar el ciclo de vida y la posibilidad de mejora y/o sustitución. Los modelos de construcción tradicionales han evitado que los quirófanos se adapten a la misma velocidad y nos encontramos espacios construido hace tan solo 2 años que parecen completamente obsoletos. Los quirófanos modulares aparecidos hace unos 20 años intentaron solucionar esa necesidad de adaptación al cambio constante.

Infimed Modular Operating Theatres
http://www.infimed.pl/en/modular-room-systems-for-operating-theathres,24.html

Los módulos hacen ganar en flexibilidad y capacidad de ajuste simplemente reemplazando paneles para incorporar nuevos equipamientos, monitores o pantallas. Para las infraestructuras hospitalarias más grandes, los sistemas modulares son la solución más simple y menos disruptiva para ejecutar cambios, incorporar tecnología o sustituir equipamiento. Montados sobre estructuras ligeras, permiten también reconfigurar la unidad quirúrgica integrando dos quirófanos en uno, para crear uno más grande, por ejemplo.

La introducción de las técnicas de imagen en cirugía

Asociado con el incremento de tamaño en los quirófanos apareció la posibilidad de tener cirugía asistida por imagen. Operaciones de gran complejidad como neurocirugía o cardio, se beneficiario de lo que hoy se llama “Quirófano híbrido”, que no es otra cosa que un quirófano con equipamiento de imagen integrados como MRI, CT-Scan o C-Arm Fluoroscopia. La posibilidad para cirujanos de planificar la operación o hacer cirugía a tiempo real con monitorización constante, ha traído un alto nivel de precisión, cirugías menos intrusivas y acortamientos de los periodos de recuperación en los pacientes.

Maquet Hybrid Operating Room
https://www.getinge.com/int/solutions/hospital-departments/hybrid-or/philips/

Tendencias

El Big-Data, la robótica, la realidad aumentada, Internet-of-things o las intervenciones a larga distancia multiplican las posibilidades y los avances. Puede parecer ciencia ficción, pero es una realidad en algunos de nuestros hospitales y probablemente representará el siguiente salto revolucionario en nuestros quirófanos. Hoy es posible ser operados por un cirujano localizado en la otra punta del mundo, y al mismo tiempo difundir el proceso en otros lugares como universidades y centros de investigación. Nuestros colegas pueden observar, comentar o dar soporte a tiempo real mientras un robot ejecuta una operación con una precisión a la que los humanos no llegan, en un evolucionario salto de cirugía de invasión mínima con periodo de recuperación casi cero.

The da Vinci robot with a surgeon at the master console Copyright © 2006 Science Photo Library
(https://www.sciencephoto.com/media/278033/view)

Las nuevas tecnologías también llevan a simplificar las plantas y distribuciones de las unidades quirúrgicas, lo que simplifica el espacio construido pero complejiza los estándares operacionales El ejemplo más notable son los llamados Barn Theaters de algunos Hospitales en el Reino Unido. Espacios diáfanos donde múltiples pacientes pueden ser operados al mismo tiempo. No sólo reducimos espacio físico sino que incrementamos el trabajo multidisciplinar donde unos cirujanos ayudan a otros. Menos muros significan más luz (incluso luz natural), menos obstáculos y más flexibilidad en la organización.

Es una posibilidad gracias al alto nivel de eficiencia en el control de dirección de aire con “laminar flow systems”, así como conectividad de equipamiento médico, dejando todo el espacio para libertad de movimientos del equipo quirúrgico. Otros enfoques buscan mejorar el workflow dentro del quirófano y al mismo tiempo reducir el impacto del equipamiento. Espacios con sistemas de iluminación integrados, pantallas táctiles que centralizan la entrada de datos y órdenes, o tomas de gases medicinales en el suelo para crear espacios libres de obstáculos ajustables a cada cirugía en particular. ¿Estamos ante una nueva revolución en la cirugía? ¿Evolucionarán los quirófanos hacia una nueva tipología espacial?

Una cosa es segura. El resultado de esta gran evolución en “clean-room technology”, no sólo asociada al diseño del espacio, sino también al equipamiento o a los estándares operacionales, es que los quirófanos actuales son los espacios más controlados, limpios y eficientes de nuestros hospitales. Al margen los procesos, el espacio o la tecnología, lo que nunca hay que olvidar, es que en las infraestructuras hospitalarias lo primero es el servicio, el paciente, y después es el espacio que les sirve. Nunca al revés.

Documento en PDF sobre el pasado, presente y futuro de los quirófanos: ver aquí

Consulta nuestra sección sobre Bloque quirúrgico. Te dejamos una selección de artículos, proyectos y documentos de interés.

Galería de posts sobre Bloque quirúrgico:

Iluminación de salas blancas. Entrevista a Kimberley Snell

Quirófanos en planta libre

Quirófanos sin juntas: Revestimientos continuos para entornos controlados

Reflexiones sobre las salas blancas en los hospitales

BENDER/AFEISA EDS – Localización de fugas, instalaciones de usos médicos flexibles y ampliables

Pasillo doble vs pasillo único: un dilema complejo analizado en modelos sencillos

Las verificaciones y/o inspecciones reglamentarias en los detectores de aislamiento de los bloques quirúrgicos

Quirófanos modulares

Salas blancas hospitalarias: bloque quirúrgico y barreras que reducen riesgos

Situación actual de la seguridad eléctrica en las instalaciones hospitalarias

Normativa relacionada con salas blancas o limpias

Soluciones innovadoras: Quirófanos Modulares con Integración de la Información

Instalaciones de iluminación del bloque quirúrgico

Lean Healthcare – La búsqueda de la intervención de catarata perfecta

Nuevo bloque quirúrgico en el Hospital Sant Joan de Déu

Características del bloque quirúrgico: Tipos de quirófanos

Integración digital de quirófano: impacto en el entorno perioperatorio

Innovación, tecnología, cirugía y formación. El nuevo Bloque quirúrgico de Oftalmología del Hospital Clínic Barcelona

Bloque quirúrgico del Instituto de Oftalmología Hospital Clínic de Barcelona

Análisis de bloque quirúrgico y salas de radiología intervencionista de un hospital

Diseño e instalación de salas blancas

Criterios de distribución de aire en una sala blanca

Mantener el funcionamiento de un quirófano integral

Introducción a las instalaciones del Bloque quirúrgico

Quirófanos híbridos: arquitectura y diseño

Diseño y construcción de quirófanos

Digitalización de 24 quirófanos del Hospital Universitari de Bellvitge

Salas blancas y acústica ¿Cómo aunar funcionalidad y confort?

Tecnología de vanguardia en el nuevo bloque quirúrgico del Hospital Sant Joan de Déu

Bloque quirúrgico con 15 quirófanos polivalentes

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Patrimonios de la salud: ensayo de definición y problemas de conservación

info@anyma.io — Mon, 01 May 2017 00:00:00 +0000

Patrimonios de la salud: ensayo de definición y problemas de conservación Lun, 01/05/2017 - 00:00

La revista francesa In situ, decica su número 31 (2017) al patrimonio arquitectónico en el ámbito de la salud. A continuación encontrarán una relación de los autores que han participado en la publicación y a sus autores: Claude Laroche Quelques réflexions sur l`architecture hospitalière Hélène Rousteau-Chambon Premières réflexions théoriques sur l`architecture des hôtels-Dieu au XVIIIe siècle Marc Lauro Une réflexion sur la forme des salles d`hôpital: le mémoire du médecin Hugues Maret et son illustration par Jacques-Germain Soufflot Marc Lauro Charles-François Viel, architecte des hôpitaux parisiens et théoricien à la fin du XVIIIe siècle Léonore Losserand L`hôtel-Dieu de Carpentras à travers ses archives (1750-1769) Béatrice Gaillard Les Franque et les bâtiments hospitaliers d`Avignon au XVIIIe siècle: entre tradition et mutations Françoise Jouanneaux Le nouvel hôtel-Dieu d`Orléans Capucine Lemaître et Benjamin Sabatier Les hôpitaux de Rennes: histoire, architecture et patrimoine Joël Lagrange et Philippe Gras Les hôpitaux militaires pendant la Grande Guerre à Aix-les-Bains Éléonore Marantz Le centre de santé d`Arles (1971-1974), anachronisme d`une prospective architecturale ? Léo Noyer-Duplaix « L`hôpital-paquebot » d`Henry Bernard Christel Douard Tuberculose et patrimoine: les établissements de Perharidy et du Laber à Roscoff (Finistère) Simona Talenti Entre hôpital et colonie de vacances: l`hospice maritime en Italie du milieu du XIXe siècle aux premières décennies du XXe siècle Cécile Lestienne Lutter contre la tuberculose et la mortalité infantile: l`établissement des dispensaires en France (1880-1950) Juliette Rolland L`architecture de l`ancien bâtiment thermal d`Aix-les-Bains: un témoignage de l`histoire des thérapeutiques physiques et manuelles Anne Bosser Aperçu sanitaire et architectural des bâtiments de transit pour les émigrants européens Colette Aymard Les bains-douches en Limousin, une hygiène populaire au début du XXe siècle Michaël Vottero Portraits peints et sculptés du XIXe siècle dans les hôpitaux de Bourgogne, entre imaginaire et réalisme Bertrand Bergbauer Un fournisseur des apothicaireries du Lyonnais au XVIIe siècle: Toine Cavet, son atelier et ses mortiers de bronze Antoine Desseaux, Étienne Guibert, Michel Pionnier et Marguerite Préau Sido La collection de machines orthopédiques de François Humbert (1776-1850), médecin meusien, fondateur du premier établissement orthopédique français Pierre-Louis Laget Atouts, complexité et difficultés d`une étude portant sur le patrimoine hospitalier Roselyne Chapeau et Cécile Ribet Santé publique et assistance en milieu rural à travers les fonds d`archives des petites communes du Val-d`Oise (1800-1945) Stéphanie Perrin L`apport des archives de l`ancienne direction départementale des affaires sanitaires et sociales (DDASS) dans l`histoire des hôpitaux du Val-d`Oise (1960-2005) Pierre Pinon Nouveau regard sur l`hôpital de Semur-en-Auxois à travers ses archives du XVIIIe siècle Véronique Belle La notion de patrimoine à travers trois liasses du fonds des Hospices civils de Lyon: la bataille de l`hôtel-Dieu Delphine Issenmann Les collections médicales, un champ d`étude du patrimoine scientifique à Strasbourg ? Sonia Dollinger « Hennin, archives et micro ». Les archives des sœurs hospitalières de Beaune, de la collecte à la valorisation Yann Leborgne L`inventaire du patrimoine culturel immatériel hospitalier. Une histoire de résilience(s) Hélène Palouzié et Caroline Ducourau De la collection Fontana à la collection Spitzner, l`aventure des cires anatomiques de Paris à Montpellier Dominique Perrin et Frantz Schœnstein Protéger le patrimoine hospitalier au titre des monuments historiques Bilan et perspectives Michèle François La maternité suisse d`Elne (Pyrénées-Orientales) 1939-1944 Adeline Rivière Le CHU Dijon Bourgogne: une politique active de conservation des collections scientifiques et techniques Émilie Pascal et Julien Kostrzewa Patrimoine de la santé: vers une méthode de reconversion pour des sites historiques d`envergure urbaine Philippe Grandvoinnet Valoriser le patrimoine climatique: la reconversion des sanatoriums de cure antituberculeuse Nicolas Morestin L`îlot Saint-Charles à Montpellier: un triple programme de réhabilitation du patrimoine hospitalier L`agglomération hospitalière de Cholet Cécile Devos et avec la collaboration d`Audrey Romeas Recenser, étudier et faire connaître « Saint-Luc » à Pau, un exemple de valorisation du patrimoine asilaire Steven Le Guellec L`hôtel-Dieu de Château-Thierry. La construction d`une idée patrimoniale Florence Vidonne Le déplacement de l`apothicairerie de la Charité de Tournus dans l`hôtel-Dieu-musée Greuze de la ville Pierre-Louis Laget Le développement paradoxal de l`anatomie et de la chimie dans un sanctuaire de la botanique: le Jardin royal des plantes médicinales Isabelle Duhau Le cimetière intercommunal de la Fontaine Saint-Martin à Valenton, une réalisation oubliée de Robert Auzelle La revista francesa In situ, decica su número 31 (2017) al patrimonio arquitectónico en el ámbito de la salud. A continuación encontrarán una relación de los autores que han participado en la publicación y a sus autores: Claude Laroche Quelques réflexions sur l`architecture hospitalière Hélène Rousteau-Chambon Premières réflexions théoriques sur l`architecture des hôtels-Dieu au XVIIIe siècle Marc Lauro Une réflexion sur la forme des salles d`hôpital: le mémoire du médecin Hugues Maret et son illustration par Jacques-Germain Soufflot Marc Lauro Charles-François Viel, architecte des hôpitaux parisiens et théoricien à la fin du XVIIIe siècle Léonore Losserand L`hôtel-Dieu de Carpentras à travers ses archives (1750-1769) Béatrice Gaillard Les Franque et les bâtiments hospitaliers d`Avignon au XVIIIe siècle: entre tradition et mutations Françoise Jouanneaux Le nouvel hôtel-Dieu d`Orléans Capucine Lemaître et Benjamin Sabatier Les hôpitaux de Rennes: histoire, architecture et patrimoine Joël Lagrange et Philippe Gras Les hôpitaux militaires pendant la Grande Guerre à Aix-les-Bains Éléonore Marantz Le centre de santé d`Arles (1971-1974), anachronisme d`une prospective architecturale ? Léo Noyer-Duplai x « L`hôpital-paquebot » d`Henry Bernard Christel Douard Tuberculose et patrimoine: les établissements de Perharidy et du Laber à Roscoff (Finistère) Simona Talenti Entre hôpital et colonie de vacances: l`hospice maritime en Italie du milieu du XIXe siècle aux premières décennies du XXe siècle Cécile Lestienne Lutter contre la tuberculose et la mortalité infantile: l`établissement des dispensaires en France (1880-1950) Juliette Rolland L`architecture de l`ancien bâtiment thermal d`Aix-les-Bains: un témoignage de l`histoire des thérapeutiques physiques et manuelles Anne Bosser Aperçu sanitaire et architectural des bâtiments de transit pour les émigrants européens Colette Aymard Les bains-douches en Limousin, une hygiène populaire au début du XXe siècle Michaël Vottero Portraits peints et sculptés du XIXe siècle dans les hôpitaux de Bourgogne, entre imaginaire et réalisme Bertrand Bergbauer Un fournisseur des apothicaireries du Lyonnais au XVIIe siècle: Toine Cavet, son atelier et ses mortiers de bronze Antoine Desseaux, Étienne Guibert, Michel Pionnier et Marguerite Préau Sido La collection de machines orthopédiques de François Humbert (1776-1850), médecin meusien, fondateur du premier établissement orthopédique français Pierre-Louis Laget Atouts, complexité et difficultés d`une étude portant sur le patrimoine hospitalier Roselyne Chapeau et Cécile Ribet Santé publique et assistance en milieu rural à travers les fonds d`archives des petites communes du Val-d`Oise (1800-1945) Stéphanie Perrin L`apport des archives de l`ancienne direction départementale des affaires sanitaires et sociales (DDASS) dans l`histoire des hôpitaux du Val-d`Oise (1960-2005) Pierre Pinon Nouveau regard sur l`hôpital de Semur-en-Auxois à travers ses archives du XVIIIe siècle Véronique Belle La notion de patrimoine à travers trois liasses du fonds des Hospices civils de Lyon: la bataille de l`hôtel-Dieu Delphine Issenmann Les collections médicales, un champ d`étude du patrimoine scientifique à Strasbourg ? Sonia Dollinger « Hennin, archives et micro ». Les archives des sœurs hospitalières de Beaune, de la collecte à la valorisation Yann Leborgne L`inventaire du patrimoine culturel immatériel hospitalier. Une histoire de résilience(s) Hélène Palouzié et Caroline Ducourau De la collection Fontana à la collection Spitzner, l`aventure des cires anatomiques de Paris à Montpellier Dominique Perrin et Frantz Schœnstein Protéger le patrimoine hospitalier au titre des monuments historiques Bilan et perspectives Michèle François La maternité suisse d`Elne (Pyrénées-Orientales) 1939-1944 Adeline Rivière Le CHU Dijon Bourgogne: une politique active de conservation des collections scientifiques et techniques Émilie Pascal et Julien Kostrzewa Patrimoine de la santé: vers une méthode de reconversion pour des sites historiques d`envergure urbaine Philippe Grandvoinnet Valoriser le patrimoine climatique: la reconversion des sanatoriums de cure antituberculeuse Nicolas Morestin L`îlot Saint-Charles à Montpellier: un triple programme de réhabilitation du patrimoine hospitalier L`agglomération hospitalière de Cholet Cécile Devos et avec la collaboration d`Audrey Romeas Recenser, étudier et faire connaître « Saint-Luc » à Pau, un exemple de valorisation du patrimoine asilaire Steven Le Guellec L`hôtel-Dieu de Château-Thierry. La construction d`une idée patrimoniale Florence Vidonne Le déplacement de l`apothicairerie de la Charité de Tournus dans l`hôtel-Dieu-musée Greuze de la ville Pierre-Louis Laget Le développement paradoxal de l`anatomie et de la chimie dans un sanctuaire de la botanique: le Jardin royal des plantes médicinales Isabelle Duhau Le cimetière intercommunal de la Fontaine Saint-Martin à Valenton, une réalisation oubliée de Robert Auzelle

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Francés

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In situ

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228089

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fecha bibliografia

01/05/2017

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Equipo Hospitecnia

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patrimonio

Ventura Rodríguez Tizón y el Real Colegio de Cirugía de Barcelona, 1761-1764

info@anyma.io — Thu, 24 Nov 2016 00:00:00 +0000

Ventura Rodríguez Tizón y el Real Colegio de Cirugía de Barcelona, 1761-1764 Jue, 24/11/2016 - 00:00

Al indagar sobre los espacios que evidencian relaciones entre arquitectura y cuerpo humano, emergen algunas construcciones dedicadas explícitamente al saber del cuerpo, las cuales constituyeron e integraron parte de escenas del conocimiento anatómico desarrolladas en torno a la práctica de la disección: los teatros anatómicos. Esos espacios, que en un principio fueron transitorios y luego fueron construcciones permanentes, fueron de gran relevancia a partir del siglo XVI, donde destaca el influyente y precursor teatro de la Universidad de Padua, de 1593. Esa configuración espacial se extendió en los ámbitos de las escuelas de cirugía hasta finales del siglo XVIII, cuando perdieron vigencia debido a la transición hacia la clínica. En ese periodo y previamente a esa crisis del teatro anatómico, sobresale el de la Escuela de Cirugía de París, realizado entre 1769 y 1775, y también contribuye a esta taxonomía del teatro anatómico el singular Real Colegio de Cirugía de Barcelona, realizado gracias a la gestión del cirujano Pere Virgili, que conformó una escena del saber del cuerpo con una notable e innovadora arquitectura acorde a las nuevas reflexiones teóricas de su época. El edificio de Barcelona, actualmente sede de la Real Academia de Medicina de Cataluña, fue proyectado en 1761 por Ventura Rodríguez Tizón, arquitecto de gran trayectoria. Como ha indicado Jovellanos, Rodríguez habría nacido en la época de mayor decadencia del país, en 1717, lo que habría marcado su destino. En 1731, a los catorce años, fue empleado como delineador en las reales obras de Aranjuez, donde se familiarizó con el trabajo de Juan de Herrera, artífice de lo que se ha definido como estilo herreriano, caracterizado por su sobriedad y monumentalidad entre finales del siglo XVI y durante el siglo XVIII. En 1741 fue nombrado primer aparejador del Real Palacio, y en 1744 Felipe V incorporó a Rodríguez como maestro de arquitectura de una nueva academia de bellas artes, la Junta Preparatoria. Fue nombrado primer director de Arquitectura en 1752, cuando en el reinado de Fernando VI se estableció, de modo definitivo, la Real Academia de las Tres Nobles Artes de San Fernando. Desde el momento en que Rodríguez se involucró en la Academia, emprendió su destino de restaurar el esplendor de la arquitectura española. Como ha indicado Jovellanos, "debía subir hasta su origen, observar sus progresos y sus vicisitudes, y estudiar su historia en los edificios de sus diversas épocas". Así, gracias a sus diversos viajes por las provincias españolas, indaga sobre los edificios célebres de distintas épocas, "los analiza, los mide, los compara; los sujeta al infalible criterio de los principios del arte". El arquitecto siguió sus estudios sobre la significativa presencia de los visigodos, con su "sencillez septentrional", y el vacío historiográfico existente, hasta ese momento, sobre esa impronta, para luego impresionarse con los árabes, y su dominación desde el siglo VIII, asolando Hispania. Jovellanos observa que, mediante estos estudios, a Rodríguez se le revelaba un histórico territorio de guerra, debido a las sucesivas ocupaciones, marcadas con una arquitectura austera y fortificada, que le formaron una idea "oscura y turbulenta". Sin embargo, lo que escribe sobre el imaginario arquitectónico con el que se encuentra el arquitecto es una apología al rigorismo, muy coherente con las ideas ilustradas, que conformaron un cuerpo conceptual sólido sostenido en la tradición histórica de edificar privilegiando la "firmeza y duración", así como el despojo ornamental. El 1969, Joan Torras Trías destacó las obras funcionales de Ventura Rodríguez realizadas desde principios de la década de 1760. Asimismo, Carlos Sambricio identificó el año 1761 como la fecha de cierre del primer periodo de sus obras. De esa forma, algunos trabajos de Rodríguez han sido señalados como uno de los pocos destellos de la Vanguardia neoclásica ilustrada en el ambiente español. De esa forma, esas obras han sido catalogadas en el marco del rigorismo del matemático y fraile veneciano Carlo Lodoli, quien predicó la racionalidad arquitectónica en lo constructivo, la verdad del material, y en lo representativo, donde solo lo necesario era bello. Además, Thomas Ford Reese, en 1973, advirtió, en la terminación en piedra del Colegio de Barcelona, un ingrediente de la etapa funcionalista: "Simplicidad, austeridad, y la supresión de todo ornamento innecesario habían siempre caracterizado los edificios funcionales donde la economía era preferida al despliegue monumental y ostentoso". Las investigaciones contemporáneas de Alfons Zarzoso indicaron que la localización de un centro de enseñanza de la cirugía en Barcelona se debió a su posición estratégica respecto de las guerras a causa de su proximidad al territorio francés, que derivaba en concentración de tropas. Además, como ciudad puerto, era un punto de partida y de llegada en el Mediterráneo, lo que hacía de la ciudad un destino de futuros cirujanos para una nueva escuela, lo que se veía fortalecido por el gran volumen de población civil y militar que recibía el Hospital General de la Santa Creu. Por otro lado, Jacint Corbella, en el 2001, indicó que, a pesar de que la función del Colegio era la formación de cirujanos para el Ejército, algunos se dedicaban a la población civil, ya que algunas veces los cirujanos formados excedían los requeridos por las tropas. El proyecto para el Colegio fue desarrollado por Rodríguez en un tiempo muy breve, entre el 12 de diciembre de 1760, cuando aprueban la formación del colegio, y julio de 1761, fecha de los planos del edificio. Para Reese, el diseño estuvo referido al edificio de la Académie Royale de Chirurgie de St. Côme en París, proyectado por los arquitectos Charles y Louis Joubert, con el anfiteatro construido entre 1691 y 1695. Virgili debió conocer esa construcción cuando estuvo en París, pero, además, esa obra había sido incluida por Jacques-François Blondel en su conocida Architecture Françoise, publicada entre 1752 y 1756. El nuevo edificio diseñado por Rodríguez fue emplazado al lado del Hospital de la Santa Creu, frente a la Casa de Convalecencia y al lado del corralet, el depósito de cadáveres, hacia la calle del Carmen. En 1762, fueron iniciadas las obras por el capitán general de Cataluña, marqués de la Mina, y fue construido por el Cuerpo de Ingenieros Militares. En la edificación fue utilizada piedra de las productivas canteras de Montjuïc. Virgili dirigió y administró personalmente los trabajos de construcción. Sin embargo, el edificio recién se terminó e inició sus funciones en 1764. Al examinar la geometría del edificio proyectado por Rodríguez, se reconoce claramente la incidencia respecto del contexto existente en las proporciones y organización del edificio. Sobre el lugar elegido, en 1949 el arquitecto Cèsar Martinell i Brunet indicó que había sido emplazado el primitivo teatro anatómico: "El sitio elegido fue el del antiguo Estudio de Anatomía y Medicina que hemos visto patrocinado por Martín I a principios del siglo XV, donde después existió el aula de les anatomíes, que en el siglo XVII se hallaba en obras". Para seguir leyendo el artículo descargue el documento que hay a continuación. [miembro]

Documentos:

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[miembro]Galeno-Claudio-Ventura_Rodrguez_Tizn_Y_El_Real_Colegio_De_C[/miembro]

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Castellano

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revista Diagonal

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227800

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http://hospitecnia.com/?p=227800

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patrimonio

Fecha Artículo

24/11/2016

Autor original

Claudio Galeno

El hospital de Venecia de Le Corbusier: mucho más que un mat-building

info@anyma.io — Tue, 21 Feb 2012 00:00:00 +0000

El hospital de Venecia de Le Corbusier: mucho más que un mat-building Mar, 21/02/2012 - 00:00

Fecha: Febrero 2012 Idioma: Castellano Procedencia: Revista DPA Web: ver aquí Documentos de Proyectos Arquitectónicos editada por el Departamento de Proyectos de Arquitectura de la Escola Tècnica Superior d’Arquitectura de Barcelona, es una revista academica de arquitectura. El número 27-28 está dedicado a los mat-buildings. Entre los artículos destaca "El hospital de Venecia de Le Corbusier: mucho más que un mat-building" de María Cecília O’Byrne. Editorial Los Smithson publicaron en 1974 el artículo “How to recognise and read mat-building” donde presentaron un nuevo concepto arquitectónico cargado, intencionadamente, de una gran ambigüedad. El paso del tiempo ha demostrado que esta indefi nición conceptual, lejos de presentarse como una difi cultad, ha hecho posible que la idea de mat-building se instalase indefectiblemente en el imaginario de todos los arquitectos. Así, al ser alimentada durante décadas la idea de mat-building se ha instalado en una situación de permanente contemporaneidad. Es importante notar que, en ningún momento, los Smithson intentaron defi nir qué es un mat-building, sino cómo reconocerlo y leerlo. Según esta idea, cualquier proyecto u obra de arquitectura es susceptible de ser considerada o reconocida como tal. Para ayudarnos en la labor de discernir unos de otros, los Smithson expusieron en su artículo algunos rasgos formales -no fi gurativos- distintivos y propios de las obras que pueden ostentar la consideración de mat-building. Y, junto a su formulación teórica, hay que añadir una importante colección de obras, algunas de ellas construidas durante las décadas siguientes, que mediante su formalización han intentado evidenciar las características del mat-building. A través del análisis de obras concretas y de la refl exión sobre conceptos de ámbito general, los artículos que constituyen este número doble de DPA comparten la intención de intentar ahondar en las propiedades y las características de los mat-building. Las entradas y los planteamientos de los distintos textos son múltiples, y su lectura conjunta ayudará al lector, sin ninguna duda, a tejer un entramado de ideas y conceptos sobre el que construir una defi nición propia, y apropiada, de la idea de mat-building. Seguramente, con ello contribuiremos a que el propio concepto de matbuilding posea las mismas propiedades que se atribuyen a las obras de arquitectura así referidas. De esta manera, la idea de mat-building quedará abierta a una extensión ilimitada, ordenando los vacíos allí donde sean oportunos, a la espera de cualquier posible futura ampliación que no comprometa su propia lógica interna.

Idioma

Castellano

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Procedencia

Revista DPA

Categoría

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223511

URL original

http://hospitecnia.com/?p=223511

fecha bibliografia

21/02/2012

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Autor original

María Cecília O’Byrne

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patrimonio

El proyecto para el hospital de Venecia de Le Corbusier

info@anyma.io — Mon, 20 Jun 2011 00:00:00 +0000

El proyecto para el hospital de Venecia de Le Corbusier Lun, 20/06/2011 - 00:00

Maria Cecilia O`Byrne Orozco realizó su tesis doctoral sobre el proyecto de Hospital que Le Corbusier realizó en la ciudad de Venecia. El director de la tesis fue Josep Quetglas. Según la autora la tesis no es una monografía del hospital de Venecia, sinó un trabajo analítico en dos vías paralelas: - el primer recorrido fue hecho a través de los documentos que componen las cuatro versiones del hospital que se hacen entre agosto de 1962 y febrero de 1966, incluyendo los bocetos, fotos, carnets, correspondencia, documentos escritos y demás documentación gráfica, así como la documentación correspondiente de los cinco museos estudiados. - el segundo recorrido se hizo paralelo al primero. Es el recorrido que permite hacer el hospital y el Museola Arquitectura, tanto de la propia de Le Corbusier como aquella que él vio, conoció y recordó al estar proyectándolos. La tesis es la reconstrucción de la Unité de bâtisse del hospital a través de un prototipo que se ordena en planta a partir de una esvástica. Una elección objetiva y personal. Objetiva, porque se deduce del propio proyecto, y porque lo dice el propio Le Corbusier. Es también un recorrido individual, donde busqué entrar en el mundo de la memoria, donde el hospital, a manera de la "mónada" de Benjamín, permitió encontrar en él toda la obra del autor, la arquitectura de todos los tiempos y, de vuelta, entender cómo esta obra es también única e irrepetible. Porque entender, conocer un proyecto sería proyectarlo, lo cual es diferente a hacer "un recuento de lo que sucedió en la mente del pintor [arquitecto], sino una reflexión analítica sobre sus fines y medios", partiendo de la diferencia que hay entre el "participante" - Le Corbusier - y el "observador" - quien estudia a Le Corbusier. [visitante] Para poder acceder a la tesis completa debe iniciar sesión o darse de alta en el portal. [/visitante] [miembro] Para poder acceder a la tesis completa debe acceder al siguiente enlace. [/miembro]

Idioma

Castellano

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Procedencia

Tesis en Red. Universitat Politècnica de Catalunya

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Id_original

222583

URL original

http://hospitecnia.com/?p=222583

fecha bibliografia

20/06/2011

Imagen destacada

Autor original

Maria Cecilia O`Byrne Orozco

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patrimonio

Viviendas para personas mayores y discapacitados “De drie Hoven”

info@anyma.io — Wed, 17 Apr 1974 00:00:00 +0000

Viviendas para personas mayores y discapacitados “De drie Hoven” Mié, 17/04/1974 - 00:00

El complejo residencial "De Drie Hoven" está destinado a discapacitados físicos o mentales, la mayoría de los cuales han alcanzado una edad avanzada. Se ha hecho todo lo posible para evitar un ambiente hospitalario, sobre todo evitando la tipología típica en cuanto a asilos de ancianos y ese ambiente convencional que tienden a traer consigo ese tipo de edificios.

EL objetivo principal era crear un ambiente en el que cada persona, según sus limitaciones, tuviera una gran posibilidad de opciones para interactuar con el espacio, convirtiéndose así en la base de un patrón social variado en un mundo singular dentro de una nueva pequeña ciudad. Las unidades de vivienda se sitúan a lo largo de los pasajes interiores del complejo, creando así una especie de calles dentro del edificio, dónde poder disfrutar de viviendas con sus propias puertas delanteras, porches y ventanas con vistas a este pasaje. El gran salón exterior, llamado "pueblo verde" es el centro de todo el complejo, queriendo ser una especie de sala de estar común dónde poder desarrollar una gran variedad de actividades. Desde desfiles de moda, obras de teatro, conciertos, servicios religiosos y fiestas, hasta para disfrutar de actividades más intimas como es tomar un café o jugar a cartas y billar junto la comunidad. El complejo también dispone de una gran oferta de espacios comunes y servicios como, tiendas, lavandería, bar, biblioteca, peluquería y sala de ocio. La estructura del complejo permanece esencialmente inacabada, de la misma manera que el centro de una ciudad esta constantemente en obras dentro de un sistema de calles básico, haciendo posible la transformación del espacio según los requisitos del momento.